阿部寛が出演した映画とテレビドラマ「TBS日曜劇場」おすすめ作品。

阿部寛が出演した映画とテレビドラマTBS「日曜劇場」のおすすめ作品を紹介します。阿部寛の魅力は、長身と低い声から生まれる圧倒的な存在感だけではありません。

阿部寛の演技で注目したいのは、強い男を演じながら、その内側にある迷いや不器用さ、人間臭さまで見せてくれることです。

特にTBS「日曜劇場」は、その魅力を存分に味わえる作品の宝庫。

特に『VIVANT』では、堺雅人演じる乃木憂助を追いながらも支える公安刑事・野崎守として、底知れない存在感を放ちました。

もちろん、その魅力はテレビドラマだけではありません。

映画では、限られた上映時間の中で人物の過去や葛藤まで想像させ、作品に重厚さを与えてきました。

• 2025年（映画）：「ショータイムセブン」
• 2023年（TBS日曜劇場）：VIVANT。
• 2025年（TBS日曜劇場）：「キャスター」
• 2022年（TBS日曜劇場）：「DCU」

阿部寛が出演した映画おすすめの作品。

テレビドラマでは長い物語の中で人物の成長や葛藤をじっくり見せる阿部寛ですが、映画では限られた時間の中で、その人物が背負ってきた人生まで感じさせる存在感が際立ちます。

シリアスな人間ドラマでは、低い声や鋭い眼差し、わずかな表情の変化だけで苦悩や覚悟を表現。

一方、コメディではその大きな体格や生真面目な表情さえ“笑い”へ変えてしまう。この振り幅の大きさこそ、映画俳優・阿部寛の面白さです。

主演として作品を引っ張るだけでなく、脇に回れば登場した瞬間に物語へ重みを与えてくれます。

2025年「ショータイムセブン」

題名	ショータイムセブン
公開日	2025年2月7日
監督	渡辺一貴
脚本	渡辺一貴
原作	韓国映画『テロ、ライブ』
主演	阿部寛（役：折本眞之輔キャスター）
出演	竜星涼（役：安積征哉キャスター）

阿部寛が演じる折本眞之輔は、かつて国民的人気ニュース番組「ショウタイム7」の顔でした。しかし番組を降板させられ、現在はラジオ局へ左遷されています。

午後7時、そんな折本の番組に一本の電話が入ります。電話の男は爆破予告してきました。そして直後、本当に発電所で爆発が発生したのです。

しかも犯人が交渉相手として指名したのは、警察でも政府でもなく、折本眞之輔でした。普通なら恐怖を感じる場面でしょう。

しかし折本が最初に考えるのは、これを利用すれば「ショウタイム7」へ復帰できるのではないか、ということでした。

折本は、最初から視聴者のために命を懸ける立派な報道人として描かれているわけではありません。

• 失った地位を取り戻したい。
• もう一度テレビの中心に立ちたい。
• 誰にも渡したくないスクープを自分のものにしたい。

そんなキャスターとしての野心やプライドを持った人物です。

折本は生放送中の「ショウタイム7」に乗り込み、犯人との電話交渉をそのまま全国へ生中継するという、とんでもない勝負に出ます。

ところが、犯人はさらに恐ろしい事実を告げてきます。テレビスタジオにも爆弾を仕掛けたと。

ここから折本は、「スクープを手に入れたキャスター」から「自分自身も人質になったキャスター」へ変わります。

ただ、『ショウタイムセブン』の面白さは、爆弾そのものだけではありません。折本の言葉がリアルタイムで全国へ流れていることです。

• 犯人を刺激すれば人が死ぬかもしれない。
• しかし黙れば番組は成立しない。
• しかもテレビ局側には視聴率という事情もある。

つまり折本は、

• 犯人との交渉
• 視聴者への説明
• テレビ局内部の思惑
• 自分自身の生存

という複数の問題を同時に処理しなければなりません。

犯人の要求も二転三転し、スタジオには次々と罠が仕掛けられていきます。公式サイトも「ラスト6分」に予測不能な展開が待つ作品として紹介しています。

自分自身が事件のど真ん中に放り込まれ、しかもカメラの前ではキャスターであり続けなければなりません。

• 恐怖を感じても声を乱せない。
• 動揺しても全国の視聴者には見せられない。
• 犯人には弱みを悟られてはいけない。

低い声、表情、呼吸、沈黙、阿部寛が持つ「画面を支配する力」が、この密室型サスペンスと非常によく合っています。

渡辺監督も、複雑な決断をする折本を説得力をもって演じられるのは阿部寛しか考えられなかったと語っています。

『ショウタイムセブン』は単なる「爆弾犯は誰だ？」という映画ではありません。

• 視聴率のためなら、どこまで見せていいのか。
• 人の命が懸かった事件を“ショー”にしていいのか。
• 報道は誰のために存在するのか。

テレビというメディアそのものにも刃を向けています。

そして何より面白いのは、最初は「返り咲きたい男」として見ていた折本眞之輔への印象が、極限の98分間を通して変化していくことです。

『ショウタイムセブン』は、華やかな生放送の裏側にある欲望と恐怖、そして「伝えること」の責任まで描いた、阿部寛の緊張感あふれる演技を堪能できる一本です。

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阿部寛が出演したテレビドラマ「TBS日曜劇場」

阿部寛の魅力をじっくり味わうなら、TBS「日曜劇場」です。

強烈な個性を持つ主人公から、信念を貫くリーダー、苦悩を抱えた男まで、数々の印象的な役柄を演じてきました。

しかし、決して主人公を“完璧な人物”として演じないことや、頑固さや不器用さ、迷いや弱さまで見せるからこそ、いつの間にかその人物を応援したくなります。

映画とはひと味違う、回を重ねるほど好きになっていく“俳優・阿部寛”。ここではTBS日曜劇場で放送された作品をご紹介します。

2023年：VIVANT。

2023年夏、考察ブームを巻き起こし、今夏最大の話題作となったTBS日曜劇場『VIVANT』が、9月17日、最終話（第10話）が終了しました。

• 諜報部隊「別班」：堺が演じる乃木。
• 国際的テロ組織「テント」：リーダー・ベキ（役所）実は乃木の父。
• 警視庁「公安」

題名	VIVANT（シリーズ1）１話～１０話、シリーズ2は2026年放送
放送日	2023年7月16日から9月17日
演出	福澤克雄
脚本	八津弘幸/李正美/宮本勇人/山本奈
原作	福澤克雄
主演	堺雅人（役：乃木憂助）
出演	阿部寛（役：野崎守）/二階堂ふみ/小日向文世/

VIVANTは、堺雅人の新境地を示したスケール感抜群のエンターテインメントです。阿部寛が演じた野崎守は、警視庁公安部の刑事です。

堺雅人が演じる主人公・乃木憂助が巨額の誤送金事件を追って中央アジアの架空国家バルカ共和国へ向かったところから物語は始まります。

そこで乃木の前に現れるのが公安の野崎です。当初の野崎は、乃木を危機から救う頼れる公安刑事。

しかし物語が進むにつれ、乃木には自衛隊の秘密組織「別班」の一員という、もう一つの顔があることが明らかになります。

ここから野崎と乃木の関係が面白くなります。

• 味方なのか、敵なのか。
• 野崎は乃木をどこまで信用しているのか。
• そして、乃木の正体をどこまで見抜いているのか。

この絶妙な距離感が『VIVANT』の大きな見どころでした。

野崎は「力」ではなく、人間を観察する公安刑事。野崎の凄さは、単に捜査能力が高いことではありません。

会話の内容、視線、ちょっとした態度の変化から相手の意図を読み取ろうとします。しかも、自分がどこまで分かっているのかを相手には簡単に悟らせません。

そのため、野崎が何気なく乃木を見つめるだけで、「もしかして全部気づいているのでは？」と思わせる緊張感があります。

一方で、野崎は冷徹なだけの公安ではありません。

乃木や二階堂ふみが演じる柚木薫たちを危険から守ろうとし、相棒ともいえる富栄ドラムが演じるドラムには強い信頼を寄せています。

強面なのに、ときどき見せる人間臭さや温かさ。この硬軟のバランスも野崎の魅力です。

「別班」と「公安」。同じ国を守る者同士の駆け引き『VIVANT』で非常に面白いのが、別班と公安という二つの組織の関係です。

乃木も野崎も、根本にあるのは日本を守るという使命。しかし所属する組織も方法も違います。

だから野崎は、乃木を単純に「仲間」として扱うことも、「敵」として切り捨てることもできません。

• 信用しながら疑う。
• 疑いながら、必要な時には助ける。

この複雑な関係があるからこそ、二人が向き合う場面には独特の緊張感が生まれます。

そして最終話まで観たあと改めて第1話から見返すと、野崎の何気ない視線や台詞が「この時点で、どこまで気づいていた？」と違って見えてきます。

考察ブームを巻き起こした『VIVANT』だからこそ楽しめる、阿部寛の“二度目の視聴でさらに面白くなる演技”にも注目したい作品です。

さらに、豪華キャストによる群像劇と緻密な脚本が絡み合い、毎話ごとに予想を裏切る展開が続くのも見どころです。

『VIVANT』は“野崎の視線”で見直すと、もっと面白い。

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まさに近年のドラマの常識を覆した、記憶に残る名作と言えるでしょう。

2025年「キャスター」：（役：進藤壮一、TVメインキャスター）

題名	キャスター
放送日	2025年4月13日から6月15日
放送	全１０話
演出	加藤亜季子
脚本	槌谷健
原作	オリジナル
主演	阿部寛（役：進藤壮一）
出演	永野芽郁/山口馬木也/宮澤エマ/岡部たかし

2025年4月期に放送されたTBS日曜劇場「キャスター」は、テレビ局の報道番組を舞台に、「真実を伝えるとは何か」を問いかけた社会派エンターテインメントです。

全10話で、阿部寛が主人公のニュースキャスター・進藤壮一を演じました。

進藤は公共放送で社会部記者として15年間経験を積み、その後キャスターとなった報道のプロ。

民放テレビ局JBNの会長・国定義雄に引き抜かれ、視聴率低迷に苦しむ報道番組『ニュースゲート』のメインキャスターに就任します。

そして就任早々、スタッフに番組を正すために来たと宣言します。彼を動かしているのは、「世の中を動かすのは真実！」という揺るぎない信念です。

「ニュースを読む人」ではなく、自分で真実を取りに行く、進藤の面白さは、スタジオで原稿を読むだけのキャスターではないところです。

自ら取材現場へ飛び込み、相手に直接質問をぶつけ、既存のルールやテレビ局内部の事情にも簡単には従わない。

第1話から、内閣官房長官の贈収賄疑惑を独自に追い、本人へ直接問いただします。

時には「そこまでやっていいのか」と思わせるほど強引です。しかし進藤にとって重要なのは、視聴率でも局内の立場でもありません。

• 視聴者に何を伝えるべきなのか。
• 隠されている事実はないのか。

その一点を追い続けます。だから彼は単純な“正義のキャスター”ではありません。

周囲を振り回し、反発を招き、ときには自らの立場まで危うくする。それでも真実を追い続けるのです。

この危うさこそ、進藤壮一という人物の魅力です。

一方で、単なる威圧的な人物にはしません。

スタッフを振り回しながらも、永野芽郁が演じる総合演出・崎久保華や道枝駿佑が演じる新人AD・本橋悠介たちは進藤と行動することで、報道の理想と現実に向き合い、成長していきます。

つまり進藤は、周囲の人間に「なぜ報道するのか」を考えさせる存在でもあるのです。

後半で分かる「なぜ進藤は真実にこだわるのか」さらに『キャスター』は、単発の社会問題を扱うだけでは終わりません。

物語後半になると、進藤がなぜこれほどまで「真実」に執着するのか、その原点が明らかになっていきます。

それが、43年前に進藤の父・哲が取材していた自衛隊輸送機墜落事故です。父が取材した記事は、なぜ世に出なかったのか。

進藤は自らのキャスター生命まで賭け、その真相へ迫ります。

最終話では、この過去と現在の報道が結びつき、「報道機関が真実を伝えられなかったらどうなるのか」というドラマ全体のテーマへ到達します。

ここまで観ると、第1話から進藤が繰り返してきた「真実」への執念が、単なる型破りな性格ではなかったことが見えてきます。

『キャスター』は「報道とは何か」を考えさせるドラマです。

SNSで情報が瞬時に拡散し、真実と憶測が混ざり合う現在だからこそ、『キャスター』が投げかけるテーマは興味深いものがあります。

• テレビは何を伝えるべきなのか。
• 視聴率と真実、どちらを優先するのか。
• そして報道する側は、どこまで責任を負うのか。

進藤壮一は決して理想的な人物ではありません。強引で、周囲と衝突し、危うい部分もあるのです。

それでも最後まで「真実を伝える」という一点から逃げない男です。

阿部寛の迫力ある演技を楽しみながら、私たちが毎日当たり前のように見ている“ニュースとは何なのか”まで考えさせてくれます。

そこが『キャスター』の大きな魅力です。

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2022年「DCU」：（役：新名正義、三等海上保安監）

題名	DCU（Deep Crime Unit）：潜水特殊捜査隊
放送日	2022年1月16日から3月20日
放送	全9話
演出	田中健太/青山貴洋/宮崎陽平
脚本	青柳祐美子/小谷暢亮/谷口純一郎/小澤俊介
原作	イラン・ウルマー/サミュエル・ゴールドバーグ
主演	阿部寛（役：新名正義、三等海上保安監
出演	横浜流星（役：瀬能陽生、一等海上保安士
出演	吉川晃司（役：成合淳、三等海上保安正

『DCU』で阿部寛が演じた新名正義は海だけではなく「あらゆる水中事件」に挑む男です。

2022年1月期にTBS「日曜劇場」で放送された『DCU』は、海上保安庁に新設された架空の組織「DCU（Deep Crime Unit）」を舞台にしたウォーターミステリーです。

阿部寛が演じた主人公・新名正義（にいな・まさよし）は、DCUの隊長を務める三等海上保安監で、海や河川、湖など「水」に関係する事件・事故の捜査に挑みます。

タイトルのDCUは劇中で、潜水特殊捜査隊として描かれる組織。水中という証拠が失われやすく、捜査の難しい領域から真実を引き上げることが彼らの使命です。

新名正義は「海の刑事」ともいえる存在。

新名を一言で表すなら、真実を見つけるためなら危険な水中へ自ら飛び込む現場主義のリーダーでしょう。

冷静な判断力を持ち、部下には厳しい。しかし、自分だけ安全な場所から指示を出す人物ではありません。

水中へ潜り、証拠を探し、自ら危険を引き受けるます。阿部寛の大柄な体格と強い眼差しが、部隊を率いる隊長という役柄に説得力を与えています。

横浜流星演じる瀬能陽生との「父と息子」のような関係。

『DCU』でもう一つ重要なのが、横浜流星が演じる若きDCU隊員・瀬能陽生との関係です。

二人の因縁は、15年前に起きた海難事故にさかのぼります。

幼かった陽生は新名によって救助され、その後、自らも海上保安官となりました。陽生にとって新名は命の恩人であり、憧れの存在でもあります。

ところが物語が進むにつれ、陽生が信じてきた15年前の記憶と、新名が語る過去との間に食い違いが見えてきます。

新名は、本当にすべてを話しているのか？ここから単純な上司と部下の物語ではなくなっていきます。

新名は陽生を厳しく鍛えながら、どこか父親のように守ろうとしています。一方の陽生は新名を信じたいのに、疑わなければならなくなってくるのです。

この信頼と疑念が同居した二人の関係が、連続ドラマを最後まで引っ張る大きな軸になっています。

新名正義には「過去」がある

そして新名を単なる熱血隊長で終わらせないのが、15年前の事件です。

当時、新名とともに潜水していた人物をめぐる謎や、陽生の父親に関する過去が、現在の事件へつながっていきます。

新名は真実を追う男でありながら、自分自身もまた、すべての真実を明らかにしているわけではありません。

視聴者は次第に、疑い始めます。

• 新名は何を隠している？
• なぜ陽生に話さない？
• 本当に信じていい人物なのか？

と。

阿部寛は、この“頼れる隊長”と“何かを隠している男”という二面性を、説明的な芝居ではなく、表情や沈黙で見せています。

「水」が事件現場になる面白さ

『DCU』ならではの魅力は、やはり捜査の舞台です。

刑事ドラマなら道路や建物、聞き込みなどが中心になりますが、『DCU』では水中が重要な現場になります。

水に沈んだ遺留品、遺体、水流によって移動する証拠。

「水の中に残されたものから、地上で起きた犯罪を解き明かす」という発想が、一般的な刑事ドラマとは違う緊張感を生みました。

さらに、海だけではなくダム、湖、河川などへ舞台を広げることで、日曜劇場らしいスケール感のある映像も楽しめます。

阿部寛の日曜劇場を追うなら外せない一本（感想）

阿部寛のTBS日曜劇場を並べると、それぞれ違った「リーダー像」が見えてくるのが面白いところです。

『下町ロケット』では町工場を率いる佃航平。『VIVANT』では公安刑事・野崎守。そして『キャスター』では報道の世界で真実を追う進藤壮一。

『DCU』の新名正義は、その中でも特に身体を張って部下とともに最前線へ飛び込むリーダーです。

しかも名前が「正義」でありながら、その正義は決して単純ではない。

• 部下を守るために何を語り、何を隠すのか。
• 真実を追うことと、大切な人を守ることは両立できるのか。

水中捜査の迫力だけでなく、新名と陽生の信頼関係、そして15年前から続く謎を追っていくと、『DCU』は“海の刑事ドラマ”を超えた人間ドラマとして楽しめる作品です。

特に吉川晃司が演じる成合淳との最終話のエンディングは見逃せません。

危険な水中へ自ら飛び込み、事件の真相を追う男は、なぜ過去を語ろうとしないのか。

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阿部寛が出演した映画とテレビドラマおすすめ作品「TBS日曜劇場」のまとめ。

阿部寛の映画やTBS日曜劇場を振り返って感じるのは、作品が変わるたびに「こんな阿部寛もいたのか」と思わせてくれる俳優だということです。

TBS日曜劇場『VIVANT』では公安刑事・野崎守として、乃木を鋭く観察しながら物語を支える圧倒的な存在感を披露。

そして2025年『キャスター』では、報道番組のメインキャスター・進藤壮一となり、「真実を伝えること」に執念を燃やす男を演じました。

阿部寛はどの役でも単なる“強い男”にはしません。頑固さ、不器用さ、迷い、そして人を思う優しさまで見せるからこそ、いつの間にかその人物を応援してしまうのでしょう。

気になる作品から、俳優・阿部寛の奥深い世界を楽しんでみてください。